基于语言视角展开回顾的日语说唱座谈会
原文2023年5月28日刊载于 音楽Natalie
采访・撰文 / 三浦良純 题字 / SITE（Ghetto Hollywood）
翻译 / 雨田木易子
以「去年最强的 punchline 是什么？」为主题，二木信、渡辺志保、YYK、MINORI 四位业内人士对日本说唱场景进行回顾的「Punchline of the Year 2022」。上半部分四人围绕 Watson、JNKMN、Awich 等艺人的歌词展开了讨论，下半部分终于要选出 2022 年最强的 punchline。
新一代女性 Rapper
YYK 顺着 Awich 的话茬，我也想聊一下 MaRI。我从 ¥ellow Bucks 的「Shut Up feat. MaRI」里面选出了「没有内涵的 Dick 只是 Macaroni （中身のないDickはMacaroni）」这句词。
MINORI 虽然我没选，但这句是真的太强了（笑）。
YYK 这词根本不需要多余的解释呢（笑）。年轻一代很喜欢说「听起来很舒服」这句话，在 Youtube 的评论区经常能看到，而 MaRI 的说唱正是听起来很舒服的类型。我个人非常喜欢 MaRI 的说唱。
二木信 我也特别喜欢，她的说唱能让人感受到一种力量与韧性。我选出的 MaRI 的歌词，是和来自冲绳的双人组 邦 Kuni ＆ Geronimo R.E 合作的「Shower」里这句「录音的时候也有幼儿园的电话打进来（Recしながらもかかってくる 保育園からの電話）」。和 ¥ellow Bucks 的合作曲「Shut Up」她也有唱到「单亲妈妈 / 踩在节拍之上（シングルマザー / ビートの上に乗ってる）」，但在这首歌里的表达方式要巧妙很多。MV 里面「幼儿园的电话」的手势也刚刚好（笑）。
YYK 你们有看过 MaRI 在 Instagram 直播吗？
MINORI 我超爱看（笑）。
YYK 特别有趣对吧（笑）。她的外貌和说唱的内容都一副恶狠狠的样子，但在直播里面却是给孩子洗澡啊、带着孩子骑自行车玩儿之类的，完全是普通的妈妈的生活感。
女性 Rapper 里面，MFS 的「FRESH!!!」这首歌里 Henny K 这句「Henny尽情玩耍 猛猛 越来越多的钱 膨膨 敲打厕所的门 咚咚 该出去玩玩了 London（Henny遊ぶどんどん 増えるお金 ボンボン トイレ叩くゴンゴン 遊びに行くロンドン）」也很有个性，我很想选来着。
二木 和歌山出身的 7 也很帅。我从她去年发行的 EP「7-11」收录的「畜生」这首歌里选了「现在比起可爱更流行可怜（今は可愛いよりも可哀想が流行ってる）」这句词。
她在一个采访里说过「『畜生』是唱给不理解我们的大人们的歌」。这首歌里面有「就你这样当什么 Rapper」啊「他们说我不是个正常的女孩」之类的歌词，而接在「像阿宅一样有大病」的下一句就是这一句。
MINORI 不过我也觉得「可怜」现在确实在成为一种流行。
渡辺 例如地雷系之类的。
YYK 「Sad Boy」「Sad Girl」这种流行在全世界都有把。我觉得 7 这个人还蛮有意思的，omunculu$ 给她做的 beat 很有当下的风格，但她的造型和那些辣妹又很不一样，有种另类辣妹（Alternative Gal）的感觉。她参加「RapStar诞生」也吸引了挺多关注的吧。
二木 唱法和发声方式也有点意思。「SEVEN ELEVEN（freestyle）」这首歌里面就一直卷着舌头 rap。而且她的歌都有点恐怖核（Horrorcore）的感觉。
YYK 包括这种病态的气质在内，可以说是 Jin Dogg 系吧。而且稍微有点让我联想起 DJ BAKU「畜殺（The Slaughter）」（2006年发售的专辑「SPINHEDDZ」的收录曲）里面的 RUMI 。
二木 啊！ 确实很接近当年 RUMI 那种吐露情感的方式。
Fuji Taito的「Crayon」成为全年龄段都在唱的「大家的歌」
YYK 我觉得日本说唱里巴西系的人们存在感还挺强的。MaRI 是其中之一，还有 SATORU 之类的。
渡辺 GREEN KIDS 也是。
YYK 在其中我选择了 Fuji Taito 大热曲「Crayon」的这句「Money on, money on, money on me 不能更好了 未来的图景一路都是彩虹色信号灯（この上ないよ描いた未来図はずっと虹色の信号機）」。
YYK 「Crayon」是像 SHAKKAZOMBIE 的「虹」一样以颜色为主题的说唱，最后用彩虹色来收尾还挺不错的。Fuji Taito 去年只发行了这一首歌，但发在 YouTube 上的音源有超过 1900 万次播放，他在 Spotify 的每月听众排行里面也一直排在前几。这首歌在「POP YOURS」的现场视频比 LEX 他们的播放量都要高。
二木 这种人气的秘诀是什么呢？
YYK 果然还是歌曲特别抓耳吧。
渡辺 关于这首歌，那些人气舞者们编的舞在 TikTok 上也很火吧。有件让我特别惊讶的事，某个周日傍晚我坐电车的时候，发现旁边那个看起来 10 岁左右的小女孩和她妈妈在一起用手机听「Crayon」（笑）。居然是母女一起听，震惊了。
YYK 这歌感觉像「NHK大家的歌」里会放的歌。节奏和童谣「我把单簧管弄坏了（クラリネットをこわしちゃった）」里「オ パキャマラド パキャマラド（Au Pas Camarades, Pas Camarades） 」这句很接近，歌词内容也很愉快没什么刺耳的话，是一首能让人感觉到未来的光明的歌。只是 verse 最后说了一句「Bitch」，我真心觉得要是没有那句就好了…… 没有的话就是全年龄段都能一起唱的歌了。
渡辺 从「Crayon」这样成为大众流行的歌的角度来考虑，我也有纠结过要不要选「GAL 超卡哇伊（ギャル 超かわいい）」这种 meme 式的 punchline 来着。
渡辺 最后在这个方向上，我选了 DJ TATSUKI「TOKYO KIDS feat. IO & MonyHorse」里面的「从以前开始就只顾着玩（遊んでるだけ昔から）」这句。完全是很平凡的歌词，但是嵌进 beat 里有了抑扬顿挫之后就变成了特别 catchy 的一句。我觉得这是能让人感觉到说唱的力量的一句 punchline。
像大河剧一般的 HAIIRO DE ROSSI 和 OMSB 的专辑
渡辺 我最近听说唱的时候，经常会想这个 Rapper 在思考些什么呢，在对什么感到喜悦、对什么感到愤怒呢。HAIIRO DE ROSSI 去年发布的专辑「Revelation」就对自己的想法进行了很直接的表达，我从专辑里的第一首歌「Revelation Intro.」中选出了「前首相被子弹击倒 最后是教团被问责 关于此事我想说 威诗玛和赤木*的时候你们服丧了吗（元首相が凶弾に倒れた 後に問題は教団に問われた それはそれとして俺が言いたいのは ウィシュマさんや赤木さんの時喪に服したか）」这么一句。
威诗玛：2021年3月，斯里兰卡女子威诗玛·桑德马利（33岁） 在日本名古屋移民局收容所中死亡，引发日本社会对于移民制度及其人权保护的质疑
赤木：安倍政权最大丑闻之一 —— 森友·加计学园事件的涉案核心官员赤木俊夫在事件暴露的第二年，在家中自杀并留下遗书与笔记。此事件后来被改编为剧集「新闻记者」。
——译按
渡辺 用所有日本人都熟知的实时话题写就的歌词，让我联想起美国 Black Lives Matter 运动中发布的 Public Enemy 的「Fight The Power: Remix 2020」，歌词里写到了被闯入自家的警察误杀的非洲裔女子布伦娜·泰勒的名字。和这首歌一样，HAIIRO DE ROSSI 也提及了威诗玛和赤木，把日本政权的受害者的名字强有力地写进说唱里，让我印象深刻。
二木 HAIIRO DE ROSSI 在 2011年也和另一位 rapper TAKUMA THE GREAT 一起发布过「WE’RE THE SAME ASIAN」这首反种族歧视的歌曲。十年过去，他依然在将这些信息写进歌里，这种不动摇的姿态特别值得信赖。
YYK 就我个人而言，至今为止好像并没有把 HAIIRO DE ROSSI 视作过 Political Rap 的代表性人物。如果他这一面能被更多人了解到就好了。
二木 这种直白的 Conscious Rap / Political Rap 在当下是十分必要的。我觉得 HAIIRO DE ROSSI 是一个被低估了的、值得更多讨论和赞誉的 Rapper。
渡辺 他给人一种说唱的目的非常明确的感觉。现在年轻人的专辑，一整张听下来也把握不住这到底是个什么样的人的并不在少数。而与之相反的则是 HAIIRO DE ROSSI 和 OMSB 的专辑，一张专辑就像一部戏。
二木 确实 OMSB 的专辑也是听下来能够接收到一些很明确的东西。
渡辺 希望大人们都能听听。
MINORI OMSB 的「ALONE」是探讨「个人」这一话题的非常发人深省的专辑。其中，我被「大衆」里的「无法成为其他任何人 过着习以为常的每一天 并不是被别人排挤 只是本来就不属于那里。对吧？（誰にもなれないし 自分の普通をやる毎日 仲間はずれじゃなくて そこにいなかっただけ。だろ？）」这一个 verse 完全打动了。
MINORI 即使和其他人在一起、也改变不了独自一人的事实，即使憧憬着其他人、努力想要成我他们的样子，到头来自己终究还是自己。对于 OMSB 这种到死为止都必须与自己相处的信念，我有很强烈的共鸣。即便 OMSB 只是在谈论他自己作为黑人的身份认同的故事，却让每个人都能在其中代入自己。OMSB 还说过太过于关心他人这点让自己很疲劳，我也非常有同感。
二木 去年在这张专辑发行的时期我采访过 OMSB，他谈到为了完成这张作品，他在工作和生活中都经历了很多困难与挣扎。这些经验也都反映在了歌里面。
渡辺 真的是这样。我当时就觉得「ALONE」是一张渗透着满满的生活气息的专辑。例如里面对于伴侣和家人的讲述。
二木 还有「LASTBBOYOMSB」这样直白地表达自己对 HipHop 的热情的曲目。
MINORI 我太喜欢「LASTBBOYOMSB」了，是每一句歌词都能背下来的程度。像「我的语言你说不出来 现在让我们谈谈HIPHOP（俺の言葉は君には吐けない 今はHIPHOPの話がしたい）」和「音乐应该是充满趣味的（音楽は楽しいほうが良い）」我都很喜欢也纠结过要不要选来着。
YYK OMSB 也是个 beatmaker，对于细节的讲究的确有所不同。
与各自的课题正面交锋的 Punchline
二木 就 HipHop Artist 的成熟度而言，ISSUGI 的专辑「366247」是从 beat 到说唱都特别帅的一张。好坏暂且不论，但现在大多数 Rapper 都倾向于重复类似的主题和歌词、不断地出一些相似的曲子不是吗。而 ISSUGI 一直在有意识地丰富自己的语言和词汇、打磨自己的比喻表现，这些都能体现在他的说唱之中。这张专辑收录的「Dime」里这句「笔比剑更NASTY 一生出来就过了保质期（ペンは剣よりNASTYで1度産れればなくなる賞味期限）」就是一句特别嘻哈式的 self boasting。
MINORI 这张专辑相比 ISSUGI 过往的专辑好像也多了些私人化的歌词对吧？
渡辺 确实能感觉到他的说唱的主题有所改变。
MINORI 稍微能看到一些生活感了（笑）。
YYK 生活感流行起来了呢（笑）。
二木 大概是因为那一个世代的 rapper 都渐渐有了一些成熟的风味吧。
渡辺 中肯的正确的。
二木 C.O.S.A. 也是这样。他给我的感觉是，在回应他们这一代人的课题的同时、做得特别酷的曲子更多了。
YYK C.O.S.A. 的歌本来就有很强的街头风格、也有生活感，在音乐上也会适当吸收一些新的元素，平衡把握得很好。
渡辺 C.O.S.A. 的「5PM」这首歌，讲述的是双职工家庭的爸爸去幼儿园接孩子的故事，第一段 verse 是 C.O.S.A. 接女儿、第二段是田我流接儿子。我从这首歌里选出了田我流的一段歌词，「下午五点 / 和以往一样的街道 / 我去迎接 My son / 和老师打个招呼 / 在后座唱起歌 / 自由的歌曲是向导 / 回到我脸上的微笑 / 今天也能 Stay Alive（午後5時 / 昔と同じこの路地 / 迎えに行くMy Son / 先生にする挨拶 / Backsheetで歌い出す / 自由な歌はガイダンス / 我に返るスマイル / 今日もStay Alive）」。
我觉得这段能让人窥见生活一隅、同时又让人联想到社区生活的歌词特别好。随着我自己的生活方式发生变化，现在听到那些热热闹闹的说唱当然还是会觉得很欢快很不错，但做不到像从前那么投入了（笑）。我也有想过，HipHop 文化在日本发展壮大的过程中、是否还是那些华丽的部分和坏人的印象占了上风，而与社区、社会的关联性则太少了。
渡辺 说到这里我还想再谈谈 Daichi Yamamoto 在「EVERYDAY PEOPLE」的这段 verse，「为何我生下来是个黑人 / 世界像是刺向我的刀刃 / 向母亲发问时我还是小学生 / 害怕和周围不同而用长袖隐藏 / 已经掩盖了20年的心情 / 突然开始追问 有敲门声响起 / 所以把我头发剪了弄成非洲头 / 不能爱自己本来的模样的话算什么 rapper / 算什么aritist 开什么玩笑 」。如果要选出 punchline 的话就是「 为何我生下来是个黑人 / 世界像是刺向我的刀刃（どうして黒人として生まれたのか / まるで世界が俺に向けてる刃）」这两句了吧。
这种经历当然是我们无法体会的，我想在日本也只有有限的人会遇到这样的问题，但是在唱出这种微观的私人化的个人经历的同时，将其连接到 hook 表达的「越是一成不变的你 就越无可替代（変わり映えしない君ほど 変わりは居ないのさ）」这样普遍性的信息，这种包容力以及感受力太美妙了。想要听到更多这样的歌。
二木 OMSB 也是试图通过歌唱个人的经历和感受来传递这样的信息。
渡辺 Daichi Yamamoto 和 BAKU、Shing02 合作的「PLAYER」里这句「黑人山本亚洲人（黒人山本アジア人）」也特别棒，因为其他人都没法写出这样的词。对于这样的话题，我们去同情也不太妥当、仅仅出于好奇心去提问也不太妥当，而他能在歌里面把这种想法传达出来，我感到很感激。
地方 Rapper 们特有的“生活感”
二木 要说生活感，在名古屋活动的 MIKUMARI 的专辑「CONVERSATION」也特别棒。其中「Freaky」这首歌的「那些依赖着些什么的家伙都是我朋友（何かに依存しているヤツはみんな友達）」这句词太棒了。毋庸置疑，这是基于「Grateful Days」里 Zeebra 那句「那些凶神恶煞的家伙基本是我朋友（悪そうな奴は大体友達）」改写过来的，但没想到是这个改法（笑）。不管是依赖药物还是购物，「都是我朋友」这种大气的感觉蛮好的。
YYK METEOR 也是这一派的。
二木 「Drunk」这首歌里的「勾肩搭背蹒跚醉步，回到家里轻声细步（肩を組んで千鳥足、家に帰りゃ忍び足）」也特别搞笑（笑）。
渡辺 太厉害了，简直是上班族川柳（笑）。
二木 虽然他是晃荡在名古屋街头的人（笑）。
YYK 还得是生活感。
二木 顺着生活感继续说下去，我选了 Yin And Yang「乡下人（いなかもん） feat.NAZAL & Lil Mesh191」里 NAZAL 唱的 hook 这句「我们是乡下人 / 一直是乡下人 / 忘不了那滋味妈妈煮的鸡蛋（俺らいなかもん / ずっといなかもん / 忘れない味ママの煮卵）」。这段 hook 前面的歌词是「环顾四周看到的是稻穗和田地 / 我们老家的人都吃蝗虫 / 家畜的粪便是这里的香氛 / 在稻田之中培养出我这种Flow / 我们是乡下人 / 时髦的乡下人 / 总有天也能吃上些名牌牛肉」。
MINORI 「吃蝗虫」这部分真不错（笑）。
渡辺 真的是只有在那种环境中生活的人才能写出来的歌词。
YYK 真生活在那么乡下吗？
二木 我对他们的详细情况也不是特别了解，只知道他们栃木出身，现在在茨城的水戸那一带活动。他们幽默地表现「乡下」或者「地方」这一点，让我联想起山梨的 stillichimiya 还有山口县岩国市的 HIGH5 。
渡辺 对对！ 我之前很喜欢他们直接用方言的感觉。
二木 是吧！Yin And Yang 还有一个有趣的地方是，虽然以田野、村路为舞台拍摄了 MV，却有种独特的街头感。我有擅自想过如果他们能变成 Nelly 那样就好了（笑）。
YYK 毕竟他们说唱都很厉害没什么业余感。我第一次看到的时候特别震惊。
二木 同名专辑「乡下人（INAKAMON）」里面甚至还有对特定人物的 diss 曲。
渡辺 欸！ 地方的人能够作为 rapper 获得成功应该都是有自己的榜样吧，¥ellow Bucks也是如此。HIGH5 那个时代好像还是有种「必须去东京」的想法。
二木 话说回来这次选的 punchline 里面东京人的有点少吧？
YYK 事实上我也不太喜欢东京的说唱。虽然很时髦很酷，但很少有生活感不是吗。关西的说唱就很有趣，最近仙台也蛮火热的 。
二木 东京出身，现在住在京都的志人和 DJ KRUSH 合作这首「云/鬼 呼 生 -たま よび いく-」（收录在专辑「道-STORY-」中）就很厉害。我从中选择了「用那一根手指就能读懂风向 / 人啊人啊（その指先一つで風を詠むんだよ / 人間さんよ）」这一句。
二木 要说为什么选这句歌词，是因为这是把人（human being）和人类（humanity）进行相对化的、充满象征性的一句。他和 DJ KRUSH 合作的「結-YUI-」（收录在专辑「軌跡」中）以及之后的合作曲，我擅自将其称之为「人新世说唱」。而且充分探索了日语的表达这点也很棒。如果去他的网站看的话，不仅有日语歌词，还能读到翻译成英文的歌词。行距和空格用的特别讲究，假名和注音也很独特。感觉是受到了诗人吉増剛造的影响。
渡辺 有点像辣妹文学（笑）。
YYK 有点太超前了哈。「云/鬼 呼 生 - たま よび いく – 」的「たま（TAMA）」是啥意思呢？
二木 我觉得应该是「魂」的意思。英语标题是「SOUL/CALL/FORTH」，所以大概是「召唤灵魂前行」的意思。
是成为社会现象的 Watson、还是成就了名盘的 OMSB
二木 全部讨论了一遍，那么就来选出「Punchline of the Year」把。我个人认为是否是 Awich 呢。
渡辺 我自己也提名了 Awich 的歌词所以有点想选她，但两年前选的也是 Awich 的「全是一群蠢货（バカばっかだなまったく）」呢。这次我觉得可以是 OMSB 吧。考虑到「卷着 cannabis」成为了社会现象这一点，Watson 也蛮合适的。
二木 原来如此。那就是 Watson 或者 OMSB 了吧。
YYK 成人版是 OMSB、小孩版是 Watson 怎么样。
渡辺 只不过我有种 Watson 今年会整出更厉害的东西的感觉。
MINORI 那确实。
YYK 毕竟Watson 一直保持着同样的姿态。从专辑角度来说，应该还是 OMSB 更合适吧。
二木 确实。专辑特别棒，也表达了具有普遍性的信息。
2022 年的「Punchline of the Year」就是 ——
OMSB「大衆」
无法成为其他任何人 过着习以为常的每一天
并不是被别人排挤 只是本来就不属于那里。对吧？
二木信选出的 Punchline
7「畜生」
现在比起可爱更流行可怜
今は可愛いより可哀想が流行ってる
MIKUMARI「Freaky」
那些依赖着些什么的家伙都是我朋友
何かに依存しているヤツはみんな友達
Yin And Yang「いなかもん feat.NAZAL & Lil Mesh191」
我们是乡下人 / 一直是乡下人 / 忘不了那滋味妈妈煮的鸡蛋
俺らいなかもん / ずっといなかもん / 忘れない味ママの煮卵
JNKMN「一方通行（feat. SQUASH SQUAD）」
心烦的时候先把韵给押了 / 还有果然得抽点weed / 抽完一根再来一根 / 被抓到就是法制咖了
悩んだらとりま韻を踏む / やっぱりweedを吸う / おまけにもう一本吸う / パクられたら刑執行中
邦Kuni ＆ジェロニモR.E 「Shower feat.MaRI」
录音的时候也有幼儿园的电话打进来
Recしながらもかかってくる 保育園からの電話
介绍
1981年生的乐评作家。有独著「しくじるなよ、ルーディ（别搞砸了，鲁迪）」、编著「素人の乱（素人之乱）」（与松本哉共同编著）、「ヒップホップ・アナムネーシス ― ラップ・ミュージックの救済（HipHop 回忆录 —— 说唱・音乐的救济）」（与山下壮起共同編著）等作品。负责了 漢 a.k.a. GAMI 著书「ヒップホップ・ドリーム（HipHop Dream）」的企划。
二木信 (@shinfutatsugi) | Twitter
渡辺志保选出的 Punchline
DJ TATSUKI「TOKYO KIDS feat. IO & MonyHorse」
从以前开始只顾着玩
遊んでるだけ昔から
Awich「44 Bars」
拿起麦克风来消除不安 / 我知道自己已经没有时间 / 到12月我就35岁了 / 我害怕一切都来不及了
マイク持てば不安消せた / 時間無いの分かる / 12月でもう35 / 怖い全て間に合わなくなってしまう事
C.O.S.A. 「5pm ft.田我流」
下午五点 / 和以往一样的街道 / 我去迎接 My son / 和老师打个招呼 / 在后座唱起歌 / 自由的歌曲是向导 / 回到我脸上的微笑 / 今天也能 Stay Alive
午後5時昔と同じこの路地 / 迎えに行くMy Son / 先生にする挨拶 / Backsheetで歌い出す / 自由な歌はガイダンス / 我に返るスマイル / 今日もStay Alive
Daichi Yamamoto「EVERYDAY PEOPLE」
为何我生下来是个黑人 / 世界像是刺向我的刀刃
どうして黒人として生まれたのか / まるで世界が俺に向けてる刃
HAIIRO DE ROSSI「Revelation Intro.」
前首相被子弹击倒 / 最后是教团被问责 / 关于此事我想说 / 威诗玛和赤木的时候你们服丧了吗
元首相が凶弾に倒れた / 後に問題は教団に問われた / それはそれとして俺が言いたいのは / ウィシュマさんや赤木さんの時喪に服したか
介绍
广岛市出身的乐评作家。主要从事 HipHop 相关的写作及歌词对译，曾采访过 Kendrick Lamar、ASAP Rocky、Nicki Minaj、Jaden Smith 等人。共著有「ライムスター宇多丸の『ラップ史』入門（RHYMESTER宇多丸的『说唱史』入门）」（NHK出版）等作品。现正运营播客节目「渡辺志保的 HipHop 茶話会」。
渡辺志保 (@shiho_watanabe) | Instagram
YYK选出的 Punchline
Fuji Taito「Crayon」
Money on, money on, money on me / 不能更好了 未来的图景一路都是彩虹色信号灯
Money on, money on, money on me / この上ないよ描いた未来図はずっと虹色の信号機
Watson「ASOBI Remix」
猜拳出剪子从没输过 / 然而这游戏却让我钱包空空
ジャンケンいっつも負けないチョキ / なのに財布からなってる遊び
Young Zetton, Watson「本音」
她特别喜欢coco / 但我选择去寒冷的外头 / 他又想引诱我 我选择划清界限
あの子大好きcoco / だけど切れ目で寒い外 / またもあいつが誘惑するけど俺は一線引けてるとこ
18stop「7ice cool」
已经忘了那发圈甜甜的香气 / 和感觉相似的她有过同样的亲亲
忘れてった甘い匂いシュシュ / 似てる気するあの子と同じ感じのチュー
¥ellow Bucks「Shut Up feat. MaRI」
没有内涵的 Dick 只是 Macaroni
中身のないDickはMacaroni
介绍
Internet A&R
Y²K わいわい系 (@sorenasugimasu) | Instagram
MINORI选出的 Punchline
OMSB「大衆」
无法成为其他任何人 / 过着习以为常的每一天 / 并不是被别人排挤 / 只是本来就不属于那里。对吧？
誰にもなれないし / 自分の普通をやる毎日 / 仲間はずれじゃなくて そこにいなかっただけ。だろ？
ゆるふわギャング「MANDRAS NIGHT PART2鎮座DOPENESS」
在这速战速决的时代 / 这狗屁大流行无可救药
手短にクリアするこの時代 / ここがクソパンデミックしょうもない
Cholie Jo（CHOUJI & Olive Oil）「kamasereba」
只靠喜欢是不够的 / 光有动力是不够的 / 条件只有一个 / 输赢全凭自己 / 你也好我也好伙伴们也好 / 重点是要拿下
好きなだけじゃ足りない / やる気だけじゃダメだ / 条件はひとつ勝負は自分 / 俺もそう君もそう仲間も / 要はカマセレバ
Watson「OTAKARA」
像我这样无可救药的人 / 挖掘人生也有宝藏山
どうしようもない俺みたいな奴でも / 人生かきだしゃお宝の山
STUTS「Expressions（feat. Daichi Yamamoto, Campanella, Ryugo Ishida, 北里彰久, SANTAWORLDVIEW, NENE, 仙人掌, 鎮座DOPENESS）」
灵魂的话题不需要计算器 / 汗流浃背脚踏实地挣到钱 / 不要垂头丧气觉得自己做不到 / 敢坐上EVA吗？我在问你呢？
魂の話、電卓は無しで / 汗水垂らし稼ぐんだ脚で / 「ダメかももう」って落ち込むなよ だってエヴァに乗れるか？ お前ならどう？
介绍
1997生于东京，长在川崎。乐评作家。主要撰写 HipHop 相关的乐评、活动报道及采访。
MINORI YATAGAI (@minorigaga) | Instagram
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